Whakaahua |

mai i te lat. figura – whakahuahua o waho, ahua, ahua, ara, ahua, taonga

1) He roopu oro (melodic. F.) or rhythmic. shares, durations (rhythm. F.), usually repeatedly repeated.

2) Te huānga ahua.

3) He waahanga kua oti te kanikani, he mea hanga i runga i te tukuruatanga o ona ahuatanga. F., i haere tahi i roto i te waiata ma nga whakamaramatanga. manawataki F.

4) Whakairoiro. te whakaahuatanga o nga oro me nga okiokinga o te tohu tohu tane; ko te ariā i mau tonu te tikanga o nga tohu waiata tae noa ki te papa tuatahi. 1th century (tirohia Spiess M., 18).

5) F. muz.-rhetorical – he ariā e whakamahia ana hei tohu mo etahi waiata maha. Ko nga tikanga e mohiotia ana i te Waenganui (me nga mea o mua ake nei), engari kua waiho hei waahanga o nga waiata. kupu anake i roto i te con. 16 – papa tuatahi. 1th century F. whakaaro te ariā o te waiata 17-17 rau tau. i roto i te punaha whakaaro mo nga puoro o tera wa hei whakataurite tika ki te whaikorero. E hono ana tenei ki te whakawhitinga ki te ariā o te waiata (ko te Tiamana tuatahi) o nga ariā o nga waahanga matua o te puoro. whaikrero: te hanga o nga mea whaikorero, tona whakaritenga me te whanaketanga, te whakapaipai me te tuku korero. Ko tera. ka puta te waiata. whaikōrero. Ko te whakaakoranga a F. i whakawhirinaki ki te wahanga tuatoru o te whaikrero – te whakapaipai (de-coratio).

Ko te ariā o te waiata-rhetoric. F. i rite ki te matua. ariā o te whaikōrero. decoratio – to paths and F. (tirohia nga korero a I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, me etahi atu). Ki a F. te whakamaramatanga. nga tikanga (te nuinga o nga momo oro puoro me nga huringa orooro), "he rereke mai i te momo titonga ngawari" (Burmeister) me te mahi ki te whakarei ake i te ahua o te puoro. He mea noa ki te whaikrero. F. i mohiohia te kaupapa o te whakaputa keetanga mai i nga mea e whakaaetia ana i roto i nga puoro. he rereke nga korero: i tetahi keehi, he rereke tenei mai i te momo whakaaturanga ngawari, "kaore i whakapaipaihia", i tetahi atu, mai i nga ture o te tuhi kaha, i te tuatoru, mai i te matarohia. tikanga o te homophonic harmonic. whare putunga. I roto i te whakaakoranga o te waiata-rhetoric. Neke atu i te 80 nga momo F. ​​kua tuhia (tirohia te rarangi me te whakaahuatanga o F. i roto i te pukapuka a te tohunga puoro Tiamana a GG Unter, 1941). Ko te nuinga o enei i whakaarohia e nga tohunga o mua he rite ki nga reta korero. whaikorero F., i riro mai ai ta ratou Kariki. me te lat. taitara. Ko tetahi waahanga iti o F. karekau he korero motuhake. tauira, engari na te muz.-rhetoric. tinihanga. Ka wehewehe a G. Unger i nga korero puoro. F. na te mahi i roto i te hanga. kia 3 nga roopu: pikitia, "whakamarama i te kupu"; affective, "whakamarama i te paanga"; “Wetereo” – he tikanga, ka puta mai te hanga, te arorau ki mua. Tīmata. Whakaatu. and affective F. i hanga i roto i te wok. waiata, i hangaia ai hei kawe i te tikanga o te tuhinga korero. Ko te kupu o te tuhinga i mohio he kaiawhina. tikanga, puna waiata. "whakaaro"; i roto ia ia. nga korero o te rau tau 17. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) i whakatakoto nga rarangi kupu, me aro nui te tangata ki te tito waiata.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" mai i te Hatarei. Magnum Opus Musicum.

I roto i te mahi auaha i whakaritea penei. I roto i te tukanga, i whakaatuhia te tikanga o te awe i runga i te hunga whakarongo (kaipanui, kaititiro), te ahuatanga o te toi Baroque, i kiia ko te kaituhi a AA Morozov "rhetorical rationalism".

Ko enei roopu F. ka whakamahia i roto i nga puoro i roto i te ahua o nga momo puoro. tinihanga. Kei raro nei to raatau whakarōpūtanga i runga i te whakarōpūtanga a X. Eggebrecht:

a) whakaahua. F., kei roto ko anabasis (piki) me te catabasis (whakaheke), circulatio (porowhita), fuga (rere; A. Kircher me TB Yanovka i tapiri nga kupu "i roto i te tikanga rereke" ki tona ingoa, ka wehewehe i tenei F. . , “kore-whakaahua” F. fugue; see below), tirata, etc.; te mauri o enei F. – i roto i te piki, te heke, te porohita, te “rere” ranei. he nekehanga e hono ana ki nga kupu e pa ana ki te tuhinga; hei tauira mo te whakamahinga o F. fuga, tirohia te pou 800.

I roto i nga korero puoro ka whakaahuahia ano e F. hypotyposis (ahua), e kii ana a Sec. nga take o te ahua waiata.

b) Melodious, or, according to G. Massenkail, interval, F .: exclamio (exclamation) and interrogatio (ptai; tirohia te tauira i raro iho nei), te kawe i nga reo e rite ana ki te korero; passus and saltus duriusculus – he kupu whakataki ki te waiata chromatic. nga waahi me nga peke.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus wahanga.

c) F. pauses: abruptio (whakamutua ohorere o te waiata), apocope (whakapoto rereke o te roanga o te tangi whakamutunga o te oro), aposiopesis (tatari whanui), suspiratio (i roto i te ariā puoro Russian o te 17th-18th rautau " suspiria” – pauses – “sighs ”), tmesis (pauses that break the melody; see example below).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. tukurua, kia 15 nga tikanga tukurua waiata. nga hanganga i roto i te raupapa rereke, hei tauira. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (tuuturu tika), climax (tuuturu i roto i te raupapa), etc.

e) F. o te karaehe fugue, mo te tauira he ahuatanga. tikanga: hypallage (whakataurite i roto i te whakahē), apocope (kaore i oti te tauira i tetahi o nga reo), metalepsis (fugue i runga i nga kaupapa e 2), etc.

f) F. rerenga korero (Satzfiguren) – he ariā i tonohia mai i te whaikrero, i whakamahia tahi me “F. kupu”; Ko te putake o tenei roopu maha me te rerekee ko F., e whakaatu ana i nga whakaahua me nga korero. mahi; to ratou ahuatanga - i roto i te pai. reo Satzfiguren ngā Dec. nga tikanga mo te whakamahi i nga wehewehenga he rereke ki nga ture tino kaha: catachrese, ellipsis (te whakatau i te he o te dissonance, te kore ranei o te whakatau), extensio (kua roa ake te dissonance i tana taumira), parrhesia (whakararangi, te whakamahi i te whakanui me te whakaheke i nga waahi, etahi keehi kaore i te rite, kua he te whakatau. nga rereketanga, tirohia te tauira i raro nei); Ko nga korero e pa ana ki te dissonant F. ka tino whakaatuhia i roto i nga mahi a K. Bernhard.

G. Schutz. Waiata Tapu “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Kei roto hoki i tenei roopu etahi tikanga motuhake mo te whakamahi i nga orokati: congeries (to ratou "whakaemi" i roto i te nekehanga tika o nga reo); noema (te whakaurunga o te wahanga orokati homophonic ki roto i te horopaki polyphonic hei whakanui i nga whakaaro CL o te tuhinga waha), me etahi atu. Kei roto hoki i nga rerenga korero Ph. tetahi mea tino nui i roto i nga puoro o te rau tau 17-18. F. antitheton – he whakahē, he tapahi ka taea te whakaatu i roto i te manawataki, te pai, te waiata, aha atu.

g) Tikanga; kei te ngakau o tenei roopu F. kua pirau. nga momo oriori, nga waahanga (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, me etahi atu), e rua nga ahua: ka tuhia ki roto i nga tuhipoka me te kore rekoata, he mea hanga. He maha nga wa i whakamaoritia ai nga tikanga i runga i te hono tika ki te whaikrero. F.

6) F. – waiata. whakapaipai, whakapaipai. He rereke ki a Manieren, ko te whakapaipai i roto i tenei keehi ka maarama ake te whaiti me te maamaa - he momo taapiri ki nga kaupapa taketake. kupu waiata. Ko te hanganga o enei whakapaipai i iti ki te whakaheke, melismas.

7) I Anglo-Amer. musicology, te kupu “F.” E 2 atu ano nga tikanga: a) motive; b) whakarorohikotanga o te panguru whanui; ko te panguru kua tohua i konei ko te tikanga o te panguru mamati. I roto i te ariā waiata, i whakamahia te kupu "waiata ahua" (lat. cantus figuralis), i whakamahia i te tuatahi (tae noa ki te rau tau 17) ki nga mahi i tuhia i roto i te tohu tohu tane me te tohu i te manawataki. kanorau, he rereke ki te cantus planus, he waiata riterite; i roto i nga rautau 17-18. ko te tikanga o te waiata. te ahua o te chorale me te ostinato bass.

Tohutoro: Rerehua waiata o Western Europe i te 1971th-1972th rautau, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Mo nga tikanga whaikorero i te waiata a JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Nga korero puoro o te 4th - te haurua tuatahi o te rautau 1980, i te kohinga: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; tana ake, Waiata waiata o te rautau 1606 me nga mahi a G. Schutz, i roto i te kohinga: Mai i te hitori o nga waiata ke, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Mo nga fugues e rua na I. Stravinsky, i te kohinga: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, taia ano, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, i taia ano. Amst., 1746; Scheibe JA, Der crische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, i taia ano. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, i taia ano. Graz, 18 tau; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; tana ake, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory in baroque music, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, nenei ano. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. The rhetorical basis of musical mannerism, in The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, kaore he XNUMX.

OI Zakharova