Te raupapa, te raupapa |

Puoro waiata Wīwī, Tiamana. serialelle Musik – rangatū, rangatū ranei, waiata

Ko tetahi o nga momo o te hangarau rangatū, ki nei he raupapa decomp. tawhā, hei tauira. he raupapa o te reo me te manawataki, te riipene ranei, te manawataki, te hihiri, te whakahua, te mamae me te tere. S. me wehewehe mai i nga polyseries (e rua, neke atu ranei nga raupapa o te kotahi, te nuinga o te teitei teitei, te tawhā e whakamahia ana) me te raupapa (ko te tikanga ko te whakamahi i te tikanga raupapa i roto i te tikanga whanui, me te tikanga o te teitei anake. -raupapa teitei). He tauira o tetahi o nga momo tino ngawari o te tikanga a S.: ko te riiwhitanga o nga whakatangi he mea whakarite e te raupapa i whiriwhiria e te kaitito (pitch), a ko te roanga o nga oro ka whakaritea e te raupapa o nga roanga i whiriwhiria noa mai ranei i ahu mai i te rangatū pitch (arā, he rangatū o tētahi atu tawhā). No reira, ka taea te huri i te raupapa 12 pitch hei raupapa 12 roa - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, me te whakaaro ko ia mati te tohu te maha o nga hautekau ma ono. (te waru, toru tekau ma rua) i roto i te roanga:

I te wa e whakairihia ana te raupapa pitch ki runga i te riipene, ehara i te rangatū, engari ka puta he papanga rangatū:

AG Schnittke. Concerto No 2 mo te violin me te orchestra.

I ara ake a S. hei toronga o nga maataapono o te tikanga rangatū (raupapa teitei) ki etahi atu tawhā e noho noa ana: te roanga, te rehita, te whakahua, te timbre, me etahi atu. ara hou: i roto i te whakahaere o te waiata. rauemi, te mahi o te ahunga whakamua tau, ka piki ake nga wahanga tau (hei tauira, i te wahanga 3 o te cantata a EV Denisov "The Sun of the Incas", ka whakamahia nga tau whakahaere e kiia nei - 6 oro o te raupapa, 6 hihiri. atarangi. , 6 timbres). He kaha ki te whakamahi riterite me te katoa o te whānuitanga o nga tikanga o ia tawhā, ki te "interchromatic", ara ki te whakakotahitanga o nga tawhā rereke - te pai me te timbre, te pitch me te roa (ko enei mea ka kiia he reta. o nga hanganga tau, ohanga; tirohia te tauira i runga ake nei). I tukuna e K. Stockhausen te whakaaro kia uru atu ki nga waahanga e rua o nga puoro. wa – microtime, e tohuhia ana e te rii o te oro, me te wa tonotono, e tohuhia ana e tona roanga, ka totoro nga mea e rua ki te rarangi kotahi, ka wehewehe i te horahanga o nga roa ki nga “octaves roa” (Dauernoktaven; pitch octaves, kei hea nga pitch e pa ana ki te 2: 2, haere tonu i roto i nga octaves roa, kei reira nga roanga e hono ana i te huarahi ano). Ko te whakawhitinga ki nga waahanga wa nui ake e tohu ana i nga hononga ka tipu hei puoro. puka (ko te whakaaturanga o te 1:2 ōwehenga ko te ōwehenga o te tapawhā). Ko te toronga o te maataapono o te raupapa ki nga tawhā katoa o te puoro ka kiia ko te katoa o te symphony (he tauira o te symphony multidimensional ko Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1). Heoi, ko te mahi o te raupapa kotahi i roto i nga tawhā rereke kaore e kiia he rite, no reira ko te hononga o nga tawhā ki a raua ko te bh ka puta he korero pakiwaitara, me te kaha ake o te whakahaere i nga tawhā, ina koa me te katoa o te S., i roto i Ko te tikanga ka piki haere te kino o te koretake me te hepohepo, te aunoatanga o te mahi titonga, me te ngaro o te mana whakarongo a te kaitito ki ana mahi. I whakatupato a P. Boulez ki te "whakakapi i te mahi ki te whakahaere." Tapeke S. te tikanga o te mutunga o te whakaaro tino taketake o te raupapa me te raupapatanga, ka arahi ki te ahua ohorere ki te whakawhiti ki te waahi o te puoro kore utu, puoro puoro, ka whakatuwhera i te huarahi ki te aleatorics me te hikohiko (waiata hangarau; tirohia te puoro hiko).

Ko tetahi o nga wheako tuatahi ka kiia ko S. he aho. trio na E. Golyshev (i whakaputaina i te tau 1925), i tua atu i nga matatini 12-tone, i whakamahia te rhythmic. rarangi. I tae mai a A. Webern ki te whakaaro o S., ko wai, engari, ehara i te kaitoi i roto i te tino tikanga o te kupu; i roto i te maha o nga mahi rangatū. ka whakamahia e ia te awhina. tikanga whakarite – rehita (hei tauira, i te wahanga tuatahi o te symphony op. 1), dynamic-articulatory (“Variations” for piano op. 21, 27nd part), rhythmic (quasi-series of rhythm 2, 2, 2 , 1 in “Variations” for orchestra, op.2). Ma te mohio me te rite tonu te tono a S. i a O. Messiaen i roto i “30 rhythmic studies” mo te piana. (hei tauira, kei Fire Island II, No 4, 4). I tua atu, ka huri a Boulez ki a S. ("Polyphony X" mo nga taonga whakatangitangi 1950, 18, "Structures", 1951a, mo te 1 fp., 2), Stockhausen ("Cross Play" mo te huinga taputapu, 1952; "Counterpoints" mo he huinga taonga whakatangitangi, 1952; Roopu mo nga kaiwaiata e toru, 1953), L. Nono (Hui mo nga taonga whakatangitangi e 1957, 24, Waiata Interrupted Cantata, 1955), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1956), me etahi atu. i roto i te hanga ruru. kaitito, hei tauira. na Denisov (No 1955 mai i te huringa reo "Waiata Itari", 4, No 1964 mai i "3 Stories about Mr. Keuner" mo te reo me te huinga taonga, 5), AA Pyart (1966 wahanga mai i te 2 me te 1 th symphony, 2 , 1963), AG Schnittke ("Waiata mo te puoro ruuma", 1966; "Waiata mo te piana me te puoro ruma", 1964; "Pianissimo" mo te puoro, 1964).

Tohutoro: Denisov EV, Dodecaphony me nga raruraru o te tikanga tito hou, i roto i: Waiata me te Ao Hou, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics – “te tuakiri o te whakahē”, “SM”, 1971; kahore 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, pera ano, i tana pukapuka: Texte…, Bd l, Köln, (1963); tana ake, Musik im Raum, i roto i te pukapuka: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; o tona ake, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (whakamaori Ukrainian – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi na Mozart, i te kohinga: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); tana ake, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, i roto i tana pukapuka: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Ko te "Reihenmusik" ranei? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; tona ake, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; tona, Nga whanui me nga rohe o nga tikanga raupapa "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, i Die Reihe, 1958, (N.) 4 o taua mea. , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, i Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, i raro i te taitara: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Rusia translation — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern me te "Total organisation": he tātaritanga o te nekehanga tuarua o Piano Variations, op. 1963, "Tirohanga o te waiata hou", NY - Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, i roto i te Forum musicologicum, Bern, (1975).

Yu. H. Kholopov